傳編劇霍昕業(yè)內(nèi)名氣大 丈夫?yàn)榘亓钟暗哿畏?/h1>
編輯: 陳豪 時間: 2014-02-25 14:54:53 來源: 新聞晨報(bào)

近來和一些影視公司朋友聊天，他們冒著滿臉興奮的痘痘大談“產(chǎn)業(yè)化”、“商務(wù)營銷”、“融資”等的同時，十有八九會嘆口氣地問上一句：“知道哪有好本子不?”然后轉(zhuǎn)而吐槽手頭上的幾個 “本子”怎么糟糕。所謂“本子”，劇本也，就是那個頂著“一劇之本”的高貴頭銜卻總被忽視的家伙。在他們的口中，有些編劇徒有虛名，胡亂拼湊的一個劇本就敢賣天價;有些好概念，交到一些編劇手里，出來的東西完全南轅北轍。于是，最后的話題常常歸結(jié)到“好編劇去哪兒了呢”。

 

好編劇太貴。簡單梳理下這兩年熱門國產(chǎn)片的編劇欄，已得到公認(rèn)的好編劇大都熬出了江湖地位，和名導(dǎo)演、大資本、好項(xiàng)目捆綁在了一起。票房榜前列的《西游記之大鬧天宮》、《西游·降魔篇》，享有一個共同的編?。夯絷?。公眾或許陌生，在業(yè)內(nèi)，她的盛名，遠(yuǎn)勝如今她那位抱著柏林“影帝”銀熊獎回來的丈夫廖凡。 《致青春》編劇李檣、《私人訂制》編劇王朔、《狄仁杰之神都龍王》編劇張家魯、《一代宗師》編劇鄒靜之，都是成名已久的字號。往往，這些名編劇還與名導(dǎo)結(jié)了對子，如王朔之于馮小剛、述平之于姜文，等閑公司斷然是請不來、請不動。請不來也有辦法。新編劇要出頭，自己當(dāng)導(dǎo)演;導(dǎo)演找好編劇，干脆自己來。 《北京遇上西雅圖》的薛曉璐、《小時代》的郭敬明、《北京愛情故事》的陳思誠，都走“不求人”的路子。編劇常有，好編劇不常有?？偟膩砜?，目前影視界編劇處于“供大于求”的尷尬狀態(tài)。每年都有大批從各種院校編劇專業(yè)輸送的新鮮血液，但活兒又集中在少部分行家手里。以電視劇為例，有數(shù)據(jù)顯示，2007年至2012年，我國主要城市所有頻道播出過的有編劇可查的電視劇約6000多部，約4500名編劇參與創(chuàng)作。其中，臧里參與了30部電視劇的編劇工作，數(shù)量最多;其次是張華標(biāo)，編寫了27部劇;蔡婷婷、黃育德、關(guān)頌玲、歐冠英、劉枝華、賈偉南、高滿堂、李綺華等也都參與了20多部劇的編劇。

 

但是，扭頭看，大批新鮮入行的編劇拿著劇本四顧茫然，藝術(shù)院校編劇專業(yè)的學(xué)生找不到對口的工作。大多數(shù)影視公司編劇團(tuán)隊(duì)，需要的是有經(jīng)驗(yàn)而又能夠立刻投入生產(chǎn)的成熟編劇，不愿意在滾滾洪流中停留片刻。大多數(shù)編劇工作室，是打游擊式的散兵游勇，新人基本上是流水線上的“槍手”，很難在實(shí)踐中取得大進(jìn)步。對于這些有職業(yè)追求的新編劇們，影視公司寧愿著急上火，也沒耐心等它開花。有恒產(chǎn)又有恒心的，才能有回報(bào)。電影界的鮑鯨鯨、電視圈的流瀲紫，給明白提拔新人的老板們帶來奇跡。這很好理解：流行文化是影視界的主力軍，流行文化天然就該屬于新人。所以，“好編劇去哪兒”之困，在于好編劇常有，而伯樂不常有。記者 彭驥