從香港巴塞爾展說起 中國藏家攪動(dòng)國際藝術(shù)生態(tài)

劉基賢和20多位同學(xué)來到香港，組團(tuán)觀摩正在舉行的巴塞爾藝術(shù)展。他們是廣州一家藝術(shù)品鑒賞收藏與投資實(shí)務(wù)研修班的學(xué)生。本身為企業(yè)家的劉基賢涉足收藏十多年，這是他第一次到巴塞爾尋寶。

至今創(chuàng)立44年的巴塞爾藝術(shù)展去年才登陸香港，打響亞洲頭炮。藝術(shù)展帶動(dòng)世界各地的藝術(shù)家、畫廊畫商、收藏家、策展人和藝術(shù)愛好者像候鳥一樣涌入灣仔會(huì)展中心，現(xiàn)場衣香鬢影，紅酒香檳流動(dòng)供應(yīng)，英、日、韓、中等各國語言在耳邊交雜。

不光知名博覽會(huì)進(jìn)駐，國際畫廊近年也紛紛落戶香港或北京，首設(shè)亞洲據(jù)點(diǎn)，包括白立方、貝浩登、高古軒和佩斯等。這些畫廊在上世紀(jì)八、九十年代把一批中國當(dāng)代藝術(shù)家推進(jìn)西方藏家視野，如今則帶著作品和游戲規(guī)則“東征”。

“在藝術(shù)界，好像25、30年就完成一個(gè)自然循環(huán)。”說這句話的是美國畫廊漢馬的總裁邵霍華(Howard Shaw)。在自家人流如織展位，他指著中國當(dāng)代油畫家陳逸飛的作品說，上世紀(jì)80年代，漢馬為他做代理，幾乎都是美國人捧場，現(xiàn)在變?yōu)橹袊腿藦奈鞣劫I“回來”，而價(jià)錢從一、兩萬升至幾十甚至上百萬美金。

“盛世興收藏”的規(guī)律正適用于亞洲新興國家特別是中國。根據(jù)藝術(shù)市場信息分析商Artprice的報(bào)告，中國自2011年起成為全球最大的藝術(shù)品拍賣市場。

“中國的藝術(shù)購買力很強(qiáng)，在巴塞爾的貴賓服務(wù)體系中，中國內(nèi)地駐有兩位貴賓經(jīng)理，其他國家或地區(qū)都只有一位。”巴塞爾藝術(shù)展亞洲總監(jiān)馬格納斯(Magnus Renfrew)說。

開頭提及的藝術(shù)鑒賞課在中國內(nèi)地遍地開花。劉基賢曾為單一藝術(shù)品豪擲六、七百萬元人民幣，正計(jì)劃在順德開設(shè)4000平方米的私人藝術(shù)館，這樣看來，藝研班近4萬元的學(xué)費(fèi)顯得九牛一毛。

他讓記者見識(shí)到中國藏家的實(shí)力和開放態(tài)度：“我主要收藏瓷器、中國書畫和古鐘表，這次看到這么多西方現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)，有點(diǎn)震撼，花點(diǎn)時(shí)間研究后會(huì)考慮買入，藝術(shù)品是全球化的嘛。”

東方收藏西方藝術(shù)并非全無基礎(chǔ)。同樣身處巴塞爾展的北京元典美術(shù)館館長梁克剛提到，“二戰(zhàn)”后20年日本經(jīng)濟(jì)騰飛，歐美畫商將很多印象派等西方經(jīng)典作品賣給了日本企業(yè)家大主顧；隨后，收藏?zé)嵩陧n國興起，安迪·沃霍爾等現(xiàn)代藝術(shù)家得到韓國藏家欣賞；但中國與日、韓的審美趣味有所不同。“因?yàn)槭芙?jīng)濟(jì)發(fā)展節(jié)奏、教育背景影響，中國藏家的主流年齡段是35到55歲，比較年輕化，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)接受度高。”

需要甄選和學(xué)習(xí)的不僅是西方藝術(shù)，還有“規(guī)矩”。梁克剛說，“不規(guī)范”表現(xiàn)為假拍、聯(lián)手做局，以及拍賣行或藏家直接從藝術(shù)家手里拿作品，藝術(shù)交易一級(jí)、二級(jí)市場分野模糊，而畫廊才應(yīng)是培養(yǎng)藝術(shù)家的中堅(jiān)力量。

不過，業(yè)界普遍認(rèn)為，中國藝術(shù)生態(tài)會(huì)繼續(xù)繁榮下去，藝術(shù)收藏將獲得更廣泛認(rèn)同，市場會(huì)越來越成熟。“不守規(guī)矩的人會(huì)被拋棄。”梁克剛說，已經(jīng)有藏家及藝術(shù)家上了畫廊的“黑名單”。(完)